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《海上钢琴师》观后感3000字

 
  银幕上,1900扯下刚刚录制好的唱片,对老板说:“我和我的音乐不容分隔”,然后扬长而去。这一刻,我也对自己说:你应该写点什么——为1900,和他的音乐。
 
  如果说电影是白色幕布上演绎的一场梦,那么意大利导演吉赛佩?托纳托雷无疑是一位当之无愧的、一流的造梦大师,以他的“回家三部曲”为例:1989年的《天堂电影院》是一个关于“电影”的梦,2000年《西西里的美丽传说》是一个关于“美丽”的梦,而1998年的《海上钢琴师》则是一个关于“音乐”的梦。
 
  1900
 
  1900年,一艘从?#20998;?#24320;往美国的豪华巨轮“维多利亚号”结束了航程。黑人火炉工丹尼本想在舞厅的垃圾中寻得一点值钱的东西,没想到却在钢琴上找到一个被遗弃的婴儿。没有只言片语的说明,没有姓名,没有出生日期……善良的丹尼和工友们收留了婴儿,并且给他取了一个独一无二的“名字”:1900。这甚?#20102;?#19981;上真正的名字,只是来自于那个年份的记号而已。
 
  从此,1900就在“维多利亚号”巨大的、炽热的、永远摇摆?#24149;?#28809;舱里一点一点成长起来。托纳托雷?#19981;?#23401;子的戏,这从《天堂电影院》和《西西里的美丽传说?#20998;?#23601;可以看出:前者中儿童时期的多多精灵古怪、惹人喜爱,后者更是全部以儿童伦那托的视角呈现成人世界的艰难时世、冷暖人生。但是在《海上钢琴师》里,他没有过多地渲染小1900的可爱和他成长的艰辛,只用了寥寥几个镜头交代父子间的深情,然后就以丹尼的死于非命中止了童年时代的描述。这样?#25165;?#30340;原因是显而易见的:在《海上钢琴师?#20998;校?ldquo;成长主题”并非主要内容,1900的音乐传奇才是表现的重点,所以,托纳托雷要把大部分的叙述空间留给1900的音乐。
 
  当1900再度出现在观众的视野里,是在麦士?#24149;?#24518;中:大海上的“维多利亚号”正在惊涛骇浪中剧烈摇摆,麦士被眩晕折磨得痛苦不堪。这时,已经27岁的1900出现了,他在摇摆不定的船舱里行走自如,显示着?#26377;?#22312;海上练就的平衡能力;他温和友好、气定神闲,向眩晕中的麦?#21487;?#20986;援手,一段真挚的友谊就此开始。
 
  因为没有浸染人世的尘埃,1900的眼睛分外的澄净明亮,表情分外的?#21892;?#30495;诚,美国著名演员蒂姆·罗斯在塑造1900的角色时很好地把握了这一点。当这样的他在钢琴前回过头来,冲观众展颜微笑,那画面简直纯洁之极、美好之极。
 
  音乐
 
  比其身世更具传奇色彩的,是1900天生的音乐才华,我们还记得他最初被丹尼发现就是在钢琴上,这仿佛是冥冥中神祉的?#25165;擰?#32780;他全部音乐的灵感源泉就是“维多利亚号”这座海上浮城里的芸芸众生。对于他们,他是一个很好的聆听者,他的专注而真诚的聆听是对受苦的人们最大的安慰;而对于他自?#28023;?#20063;在聆听中?#27431;?#24187;想的翅膀,并在?#19978;璧幕?#24819;中获取音乐的灵感,创作出独一无二的旋律。他把别人的人生融进自己的音乐,并用这音乐丰富着自己的人生。
 
  音乐从1900的手指间流淌出来,人们迷醉?#28210;小?#28982;而,他手在键上、心在哪里?他一生生活在海上浮城,只能通过舷窗看到陆地的一点一滴,然而他的神思早已经飞出舷窗、离开巨轮、神游大地。比起我们这些岸上的人,他走得更远、飞得更高。心灵的疆域是无限的。这是一?#20013;以艘?#25110;一种不幸?
 
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